Recently, I found sth interesting, dat is, i use my glazing as a board. Wel, these days I see a tv show called De tricky kiss(惡作劇之吻). In de show, de hero uses de glazing as his board. He always rites things on de board(glazing). In de days he uses de black board-marker, at 9ts, he wud use de white one. Wel, I thin it is interesting n I imitated. But wot a pity, I cnt find de white board-marker(hehe, I no why I cnt find, becos the board is white, there is no one wud use de white board-markers). Dat means I cnt see wot I’ve drawn on de window at 9ts. It is funny 2 rite wot I thin or how I feel on de glazing. N wen I feel boring or upset, it wud become a nice entertainment 4 me to hef fun. Sounds nice! J

Wel, I could get a board without paying any money. Haha!!  Looks like an SB.

主办单位：

英国文化协会

广东美术馆

首都博物馆

参展艺术家：

查普曼兄弟（Jake & Dinos Chapman）

翠西•艾敏（Tracey Emin）

道格拉斯•戈登（Douglas Gordon）

莫娜•哈通姆（Mona Hatoum）

达米恩•赫斯特（Damien Hirst）

加里•休姆（Gary Hume）

莎拉•卢卡斯（Sarah Lucas）

马克•奎恩（Marc Quinn）

萨姆•泰勒•伍德（Sam Taylor-Wood）

马克•渥林格（Mark Wallinger）

吉利安•魏陵（Gillian Wearing）

    “余震–英国当代艺术展（1990-2006）”是英国文化协会将在广州和北京两地举办的一个专门面向中国观众、展示英国当代艺术的展览，将第一次向中国观众展出英国艺术在20世纪90年代初期至中期的“艺术爆炸”时期（英国艺术重新崛起并成为世界舞台上的一支主要力量的变革时期）成长起来的12位赫赫有名的艺术家的主要作品。

    从上世纪70年代开始，英国当代艺术就引起了国际广泛关注，进入90年代后，英国的当代艺术与设计、建筑等领域的发展成为当代文化的焦点。其中，特别是从90年代中期、一批年轻的英国艺术家在名为“感觉”的展览上亮相开始，“年轻的英国艺术家”（YBA，Young British Artists）几乎在世界范围内同时成为前卫艺术和时尚的代名词。通过年轻艺术家的崛起，当代艺术也不再是只存在于艺术家工作室、画廊和博物馆中的高雅文化，而是成为大众传媒和公众广泛谈论的话题。而这些艺术家的展览每巡回到一个地方都引起公众的轰动和争论。英国当代艺术的这种轰动效应在当时被称作是“艺术爆炸”（Art Explosion）。

    参加展览的大部分是在过去10年中具有代表性并为观众所熟知的作品。它们首先将为年轻而时尚的中国观众提供一种全新的视觉体验。更重要的是，这些年轻的英国艺术家不仅是艺术家，他们中很多人也是大众传媒所关心的“明星”人物，他们的作品和本人的一些行为不断成为文化界关注的焦点。他们为英国艺术注入了新的活力，使艺术成为媒体激烈争论的主题；随之艺术市场欣欣向荣，艺术展览的观众数量成倍增加，最终造就了以泰特现代博物馆（Tate Modern）（伦敦第一个展示国际现代艺术作品的大型博物馆，于2000年对外开放）为代表的英国当代艺术体制建立的过程。

    “余震（Aftershock）”这一标题揭示了英国当代艺术发展的重要时期的艺术创作状态及其后续效应，同时也反映了这样一个事实，即，十年之后，尽管政治和社会发生诸多变化，但被挑选出的这12位艺术家的作品仍然保留着其具有争议性的权威和力量。为此，这次展览包含了1990年之后的代表性作品以及一些新的作品。本展也将使用介绍和讨论的方式，引导观众思考当代英国艺术的一些成功经验，以及这一文化转型怎样为国际艺术舞台带来意义深远的影响。

    三位中国策划人对展览作品进行了精心的挑选，他们是：皮力独立策展人, Universal Studios-beijing总监北京；秦思源（Colin Chinnery）现任尤伦斯当代艺术中心副馆长兼策划部主任, 前英国文化协会北京办公室艺术经理, 北京；郭小彦，广东美术馆策展人, 广州三年展办公室负责人, 广州。

部分作品及其作者介绍：

Gillian Wearing 吉莉安·韦英

生于1963年伯明翰，1990年毕业于伦敦哥德史密斯学院。吉莉安·韦英的很多作品都有着类似的关于发现人们生活细节的作品。她说过：“我总想寻找更能了解人们的方法，在这个过程当中，我也更多地了解我自己。” 

Sixty Minute Silence 《六十分钟的沉默》1996  　　在60 Minutes Silence, (60分钟的沉默，1996)里面，吉莉安·韦英与公众共同合作的创作关系延伸到了一群看上去像是警察的男女之中。在这件作品里面，就正如任意一群小朋友或者是一帮即将出发的足球队员们一样，他们需要为一张集体合影而保持固定的姿势，直到60分钟的短片拍摄结束以后艺术家才告诉他们可以放松。刚开始的时候画面似乎是凝固的：纹丝不动、像是同一张快照的延续，或是时间的一段横截面。韦英认为，这是受到了早期摄影原理的影响，那时候的摄影对象都必须保持相当长一段时间的静止才能使影像能成功得到捕捉。但是各种轻微的动作，擦鼻子、双手交叉、眨眼、晃动、拨弄和调整头盔的位置等等，显示出这个静止的集体形象开始瓦解。事实上，当人们经历身体的耐性考验的时候，他们所承受的不适会随着时间的推移而不断增加。集体里面每一位成员的左顾右盼，都在他们自己和作品的观众之间建立了一种独特的沟通过程。 《署名说你希望他们说的，不要署名说别人希望你说的2张》1992-3         作品Signs that say what you want them to say and not signs that say what someone else wants you to say (署名说你希望他们说的，不要署名说别人希望你说的，1992-93)是由一系列的照片组成，照片的主角都是韦英随意在大街上找的路人，韦英要求他们在一张白纸上随便写下一些东西。然后韦英就用相机把他们拿着那张纸的形象拍下来。有一些场面很让人惊讶：一位西装革履的年轻人在纸上写下了一句“我感到绝望”；一位身穿毛衣的男子拿着一张写下了“我写了东西，他们应该会给我一点什么”。有一篇文章赞扬Signs：“它们直接走向真实，重新表达了人们真正的一面。”很多人都似乎在为着“真实的回归”而欢呼喝彩，但同时不断地有人提醒着：“在后现代时期，世界上已经没有‘真实’的事物，艺术家们穷思竭力地创作出来的作品也只是能表现他们自己一些复杂的‘真实’，并不能作为反映外部世界的‘明镜’。”

                                                           Mark Wallinger 马克·渥林格

 马克·渥林格1959年出生于艾塞克斯郡切格威尔。1983年5月进入伦敦哥德史密斯学院。1995年他获得英国特纳大奖提名奖，2001年代表英国参加威尼斯双年展。

Royal Ascot《皇家爱斯科赛马场》 1994  皇家爱斯科，全世界最为著名和高级的赛马活动之一，每年都会举行，以其皇家的盛大气势和文化传统而闻名于世。在“皇家爱斯科赛马场”(Royal Ascot, 1994)这个作品里，渥林格表现了当这个赛事进行时，皇室的游行队列在他们那豪华的马车里，正是国歌响起的时候，礼仪被蕴涵在了其极端的精致中。渥林格拍摄了好几个不同的队列，然后用四台显示器循环播放。这样的重复揭露的是其高度仪式化的表面，以及皇室那机械化的姿态。尽管作品中主角们的配备有了改变，艺术家呈现的是风俗中的荒谬部分，和英式华丽是被高度构建出的本质。这件作品被安置在四个航空箱上展出，也是排成一个队列，作为对皇室队列的极致艺术化的一个讽刺。

Douglas Gordon 道格拉斯·戈登

道格拉斯·戈登1966年出生在苏格兰格拉斯哥，1988年到90年就读于伦敦史莱德艺术学校。他于1996年获得英国当代艺术大奖特纳奖，1997年获得威尼斯双年展the Premio2000奖。 

　　Croque Mort《验尸人》2000  　　戈登的作品探讨的主题具有一种超然性，他尤其关注伦理两分的问题，比如宗教和信仰，善良与邪恶，无罪与犯罪，生命和死亡。“Croque Mort”(2000)片中他拍摄了他新生的女儿。循环作为戈登的另一个持续爱好也不断出现在他的作品中，这个七张照片的作品系列提供了一个庞大有力的自我容纳的视觉装置。这个作品装置在一间全是红色的房间里，就像一个铺满红地毯的电影院，或者说像一个子宫的内部。一个“croque mort”，即法文里的验尸人，是传说中才会有的人物，他们会咬刚逝世的已故者的脚，以检查他们是否成功的死去了，因此得名为“咬死人的人”。在这个系列里，戈登的女儿有趣地咬着自己的脚和手指，虽然只是一个新生儿天性地对自身物理存在的确定，但这种行为的极其相似和带有罪恶感的标题的结合，实际上却转化成了对我们生理载体必然逝去的提醒。 10ms¹《
10米／秒》1994  

在作品“10m s-1”(1994)里，戈登使用了源于第一次世界大战的医学胶片的元素。在片中，晃眼一看，有一个看起来受过体操训练的男人，随着情节的进展，他的躯体不断地痉挛抽搐，每一次试图站立起来都以失败告终。到这时观众才开始意识到这个男人也许是一个外伤致残的受害者。通过放慢或者循环电影原版来增加悬念，戈登想要论证的是，我们的感知所呈现出的方式其情形是潜在固定的。对内容的抽离，改变了电影的含义，观众被设定在了成为偷窥者的可怜处境。本片名来源于一个物体在地心引力的作用下坠落的速度，比如一个躯体正常落下的速度。

Marc Quinn 马克·奎安

生于1964年伦敦。1985年毕业于剑桥大学罗宾森学院。奎安的作品主要是以雕塑的方式来呈现人形，经常采用不寻常的材料。从概念来说，他的作品研究着形式和内容的关系，或说内在和外在的关系，尤其是关于身体。《自我肖像》(Self, 1991)是奎安最著名的作品之一，一个用他自己的血液冷冻后制作出来的他的头像。

　　1999年开始，奎安开始创作一系列大理石雕塑，其内容常常是对生理缺陷的突出。他最著名的作品就是Alison Lapper Pregnant《怀孕的艾莉森·拉帕》，一座安放在Trafalgar Square(伦敦特拉法尔加广场)第四个柱基上的雕塑。艾莉森·拉帕是一位天生残疾的艺术家。

Innoscience 《天真科学》2004 　　Innoscience《天真科学》表现的是艺术家的小儿子。整个作品由牛奶代替品和蜡制成。他在养育儿子时，因为婴儿对牛奶过敏，因此使用这种替奶品。小婴儿的睡姿看起来很是安静和舒适，却被安置在一个冰冷和生硬的画廊空间地板上。另外，通过使用替奶品 — 一种使他儿子能够存活的物质 — 来铸造成雕像，奎安表达的，是人类生命的脆弱，和我们对为了生存而不断发展的科学的依赖。

Sam Taylor-Wood 山姆·泰勒－伍德

山姆·泰勒－伍德1967年出生在伦敦。1987年到1990年就读于伦敦哥德史密斯学院。1997年她获得威尼斯双年展最有前途青年艺术家Illy Café奖，1998年获得著名的英国特纳大奖。　　Five Revolutionary Seconds VI《五个革命片刻 VI》 1996 泰勒－伍德的创作擅长于摄影和电影。她作品所观察和探讨的，常常是日常生活中的变动时刻，片刻停滞的爆发性张力，一个谜般的情形不可避免地改变后可能产生的分裂瞬间。1995年她创作了一系列命名为“五个革命片刻”的摄影作品，利用某个时间的五个片刻，用全景相机旋转了360度拍摄而成。这些图像有效捕捉了在一个特别空间里的五个片刻。我们可以看见一些摆出某种姿势的孤独的角色们，这令人联想起电影场景。这一系列小型舞台剧组成了一个大型的整体，把谜似的内容留给观众去解释。确实，泰勒－伍德用视觉来叙事，这种方式是艺术家们自古就用的，但通过使用现代的表达手段，她把这种方式用在现在的情景之中。加上就像是对图像的补充说明的配音，因此可以更进一步地阅读这些图像。 

對比起前幾天，這兩天的天氣忽然冷了起來，沒有了太陽，不再是晴朗的日子，有的只是灰蒙蒙的天和呼呼的風。討厭這樣的天氣，除了冷之外，更多的就是那冷清的感覺。街上沒有多餘的行人，也沒有什麽車輛，它們似乎都在順應著這一熬人的天氣。

雖然喜歡溫暖，喜歡陽光，喜歡晴朗的日子，但是奇怪的是儘管這兩天的天氣都糟得很，心情卻是異常地平靜，沒有一絲漣漪。不像以往，第一次地心情竟然沒有隨著天氣而變化。這樣的天氣第一次讓我平靜，沒有憂傷，沒有陰霾，也沒有任何寂寞的感覺。記得以前，每遇到這樣的天氣時，心就會自然地寂寞和孤獨起來，做什麽事都不來勁，只想慵懶地呆在家裏，窩在溫暖的被窩裏。陰天是因爲陰霾的關係嗎？還是只是太陽被雲層遮掩了？或許都有。

爲了4月份的考試，這個星期都很乖地坐在家裏看書，看那一《馬哲》。才發現對比起高中學的，現在的可是“深奧”多了。原以爲都是高中學的那些，翻開書才明白高中學的僅僅是皮毛而已，好在那時學得還算認真，内容是粗糙了點，但還是能和現在的聯接軌的。其實《馬哲》不外乎就是物質與意識的關係，只是現在書上寫的比以前細緻而已。感覺上還是有可操作性的，還是能掌握的。

也不知道是怎麽的，這樣陰霾的天氣反而能讓我靜下心來學習，靜下心來看書。今天下午又這麽樣的看了一下午的書了，外面在施工，那聲音雖然大但還是挺有節奏的，認真思考時還真不覺得有啥聲音呢。真奇怪！說真的，今天的效率還挺高的，比起前些日子看法基時實在是高多了。這樣的日子讓我過得挺實在，感覺很充實，縂在那浪費時間也是不可取的，還不如多看點書。

是不是真的就沒有感性的工作狂呢？

前天和他在msn上聊天，我就說我是個很隨心所欲的人，想做的事一定會去做，而不想做的事就死都不會做，他馬上就說我是個感性的人。我還說我的目標是要成爲一個工作狂，然後他又馬上彈一句“不可能”出來，他說一個感性的人是不會成爲一個工作狂的，因爲他們的生活和工作是沒有計劃的。雖然，我認同別人說的，你生活都沒有計劃沒有規律的，工作也不會好到哪裏去。但是不知怎麽的，我就覺得我能做得到，做得到生活是混亂的，但是工作是有條理的。聼起來或許是很矛盾，有的人會說生活上的紊亂是會很直接而且很自然地影響到工作。這一點我不否認，但我也不認同就對了。

在我心裏面，工作狂的定義就是那些會拼命工作，爲了工作可以不眠不休，就是睡覺發夢也在想著工作的人。一切以工作為上，不做則以，一做就要認真負責做到最好那一種人。其實我縂覺得自己是有這樣的潛質，或許有很多人都是那種能很專注工作的人，但是我不僅僅是工作時專注，如果真有一個job要做的話，我可能就會吃飯睡覺都在思考，不會有停頓和休息，也就是進去了就要等到所有工作都完成了才會走出來的那種人。其實我真的很想反駁他說的話，因爲我覺得有相當工作能力的人有很多，但不見得所有的工作狂都是理性的。理性的人就是那些善於推理和判斷的人，而感性的人則會比較注意感覺和知覺的人。感性的人在工作時一樣可以很有計劃一樣可以做得很好。

今天誤打誤撞地和西逛半個下午和一個晚上的街。在回家坐公車的路上我就說到這個問題了，因爲她和我一樣，都是那種隨心所欲的人，我縂懷疑我是不是近得她多了，也就染上這一臭毛病。不過這只是說笑啦，正所謂人以群分，物以類聚，要不是趣味相投也不會走到一塊。我對她說有人說我太感性了是不可能成爲工作狂的。她就說沒有什麽可能與不可能的。我說我就是那種喜歡做就做不喜歡的就閃的人，所以就被判斷為不能成爲工作狂的人。她就說了：“這樣不是很好嗎？！我是覺得難爲人家沒什麽，但是縂不能難爲自己的，不想做的事就該拒絕。你和我的性格很像，都是那種不想負責任的人，但是要是真把責任扛起來了，就一定會全力以赴，做到最好。不過還是那一句話：最好不要讓我負責。你說是不是啊？！”

的確，我是很認同她説的話，有很多事情都是在我的能力之内的，但是我就是懶得去做，懶得去花時間和心機。如果說那些能挑起我的興致的事，那麽要不就是我自動請纓，毛遂自薦，對那事特感興趣的，要不就是別人以大石壓死蟹那種態勢逼到埋身逼我就範的，其餘的我可以不管的就盡量不去勞神費心。不過說真的，要講到工作的話其實是沒有喜歡與不喜歡，感不感興趣的，但是我覺得只要是被委派的工作，不管我多不喜歡我都會盡自己的能力去做，結果如何我可管不了，畢竟有時我再努力再用工，別人不欣賞也是沒有用的。

但是我還是那個問題：真的就沒有感性的工作狂嗎？！（補一句：要是真沒有的話，我就當那一先鋒，用行動證明是有的。）

梁冬

我是一個中醫的牧師。它所描述的那種狀態是我們作爲人的一個理想狀態。一個人不見得能活在共產主義。但是儅你心裏有共產主義的時候，你會有個方向。或者你起碼覺得有塊綠洲。起碼你願意相信他。

中醫所提倡的生活方式，也是我的一格烏托邦。雖然很多事情做不到，但是會有這個意識。比如晚上很晚還沒有睡，會覺得害怕。以前是無知者無畏，會想到明天晚點起就可以了，但是現在知道這是不一樣的。就好像同樣是違章，但是懂交規的人和不懂交規的人，他們是不一樣的。懂的人會違反得巧妙一些。

中醫其實就是告訴我們，做事情不能太狠太絕。實際上真正中醫的本質，如果去掉道德層面上的話，它是靈感加“第一秒鐘”自由的聯想。市充滿想象力的東西。

同樣一個醫生面對同樣一個病人，他這一秒鐘的想法跟下一秒鐘可能會非常不一樣，開出的處方也完全不同，但是都好用。

中醫師、藥物、時間、空間和病人之間有一種有趣的意識關係。這幾者之間形成了一種空間感和時間干。尤其是時間干。中醫基本上是一門時間的藝術。你玩過那種音刹馬？它其實是共鳴的關係。當你伸出夏天而身體卻呈現的是冬天的狀態，那就需要中醫來幫助你調整到跟環境可以共鳴的狀態。我這兩天買到一個很有意思的喇叭音箱。你知道通常所有的音箱都是空心的，但是我買到的那個東西是一坨，是實心的。就拳頭大，甚至比拳頭還小。但是他其實是一個震動器，把它放在桌子上，它就可以把整個桌子變成音箱的木板，你都想象不到一個實心的東西可以在空間裏產生“嗡嗡”的震動。

兩個素不相識的人，他們爲什麽會在聊天的時候感到好像已經認識了許多年呢？這是因爲他們的材質很像。這樣才會有共鳴。一部好的電影也是這樣的，它可以引起其他人的共鳴，比如電影院裏有10個人，這10個人，都可以在裏面找到自己的投射。同樣的道理，中醫也是。

如果兩口子沒有共鳴的話，他們會很難受；同樣的道理，一個人和他生活的空間和時間也是這樣的。

中醫應該是最優秀的人來學的。但現在的問題是最優秀的人都不學中醫，他們都跑去學地產，都出國了。我所認識的中醫當中的藝術家還有中醫當中天才（當然中醫當中也有技術醫院、江人），他們又幽默感、舉重若輕、有藝術靈感。我跟
鄧鉄濤老師聊到互聯網的時候，90嵗的人了，我講3句話他就明白了。可是我跟很多人講3天他們都不明白。

坦白說，我估計我和丁磊都沒有人證學中醫。但是這並不是說我們倆對這個事情不愛好。老師對我們倆的要求也沒希望我們成爲一個中醫師，他早就所過，中國缺的是傳播中醫的人。從這一點上說，我還是起到了一定作用的。

    終于換了新墻紙了。感覺與原先的大不相同。原來使用的是幾米的漫畫墻紙，用了快有3個月。今天隨意地翻弄自己的圖片收藏夾，發現我真的搜集了許多不同種類的圖片。於是想了想，也是應該換換桌面的墻紙了。一連試了好多不同種類的墻紙，（基本上以前用過的我一律不會再採用）都覺得不好，最後在有意與無意尋覓的過程中，終于被我找到了這麽一張圖。它不是一張墻紙而我也不記得是從哪拿來的，應該是網站上看到的一些背景圖吧。感覺還不錯，底色是黑的，上面有著幾朵嬌艷的櫻花。應該是櫻花吧，我也不太清楚！）。如圖所示！。一設置為桌面墻紙就發現它以“平鋪”的狀態出現，試了試“拉伸”，發現還是平鋪的好看。所以也就這麽定下來了。現在是越看越喜歡啊！

説來也慚愧，自己的考試都還沒有心機去準備，反而走去幫他準備。不過我也只是他臨時抱的“佛腳”，“臨危上陣”的。話説他今天要攷口語試，但是他昨晚都還沒有準備，還要在宿舍裏看電視呢。要不是我和他在msn上聊天，他似乎就不發現他第二天要攷口語試。一句：“死了，明天一早要攷口語。”突然出現在對話框上，我看了后發覺額頭上不知道什麽時候多了“一滴汗”。都什麽時候了，快晚上十一點了。唉！就知道他是這樣的，不到死的那一刻都不去準備，之前還去看電視呢。

一開始，他還說不考試了，不干了因爲實在不知道怎麽弄。後來我說我幫他吧，他就馬上把他想翻譯的中文傳輸過來。那人啊，就是想別人幫忙也不主動出聲，老是要別人主動提出。一大段中文，寫得就是Switzerland的一些有名景點，要我幫他翻譯喔，還要什麽意譯就得了。就是意譯也要想啊，後來我想到了一個很好的辦法，就是去google上尋找關於這些地方的英文介紹。果然我的做法是對的，找了一些外國網站是有這些地方的介紹的。就這麽看了一兩眼才發現這些英文内容大部分都和他的那篇中文介紹的意思非常接近。我懷疑那篇中文介紹是不是都是從這些英文介紹翻譯過來的。

找到了有用的英文介紹，接下來不僅就是選擇與安排咯。選擇一些較爲重要的部分，然後就結合他的翻譯（在我尋找資料的過程中，他也還是有在翻譯的，就是嘗試盡量用自己的語言去表達。）進行了一番整合，安排這些内容的順序。知道他英文糟糕了，稍微深一點的單詞就說認不得，在整理的過程中進行了不少的改動和刪減，務求他讀起來會順一些。

最後在我和他“奮鬥”將近2個小時后，還是只完成部分，還有一些手尾沒弄。最後他說不弄了，實在不行了，要睡覺了。我也只好說那就睡咯，想想那時都快淩晨1點了，我早都困到不行了，要不是挨義氣，真的老早就閃人了。

今天早上我10點多才起床，一上msn就見到他了。問他考試攷得怎麽樣了。他竟然說早上還沒有輪到他，他是下午才攷。我聼了都快暈掉了，早知道就不用做得那麽匆忙啦。真是氣死人了。一開始還說什麽第二天早上第一堂課就考試了，現在又說早上沒輪到他，他要輪到下午才攷。壞蛋！

心理測驗我是做得很多，不過都只是覺得好玩才做的。而我從來沒有在我的blog裏發表過關于心理測驗的博文，這次算是第一次了。原因很簡單，覺得這一測驗的結果很符合我本身的特點，同時也貼合了我昨天寫的那篇博文的一些内容，所以才往這“寫”的。大家不妨來玩玩！

Ok，here we go：

題目：想想看，儅你從夢中初醒時，大都是一副怎麽樣的姿態？

a.       仰臥，且單腳弓起型

b.       仰臥、曲起雙膝的睡姿

c.       側睡或弓字型

d.       大字型

我選擇的答案是c，不知道你們又選擇了什麽呢？！

Ok，接下來就是答案了：

a.       你可能有一副很容易疲勞的體質（因此种睡姿製成力需要很大，且容易疲倦），故對事事都有些不耐煩，焦躁而且容易甚至有些歇斯底里，必須時時給自己一些休息的時間才好，最好是能改去這種費力而不舒服的睡姿。不過你是一個對流行事物很敏感的人，可能很喜歡出去搜購一些新東西，很講究打扮也愛時髦。這樣的你，可以從事一些流行服飾店或者咖啡屋、精品店之類的行業。

b.       你是個小心翼翼且謹慎的人，一旦要完成一件事，便會腳踏實地去完成。雖然從外表看你是個循規蹈矩的人，但對男女之事，尤其是單獨與異性在一起，你卻會非常大膽而熱情，令人詫異你的表裏不一；基本上，你的内在性情還算是活潑開朗的，由於你謹慎細密的心思，從事與商業盈利有關的活動會比較成功。身體方面，須要多注意腰傷和肝臟的問題，女性的話，則生理方面須多注意以，

c.       你可能是個對芝麻小事也很認真、責任感重，且略帶神經質的人。你有一個富於思考及創造的腦袋，常能想出別人所不能及的點子；相對的，這樣的你也多是陰晴不定的，一不高興起來簡直像變了個人。但心地其實是很善良的。如果能把你的腦子好好發揮的話，你會很有成就的，可以從事一些與藝術、設計、創造有關的工作。省体方面，因爲你認真的性格，你的腸胃很差，眼睛也容易疲勞，但沒到虛弱的地步就是了，但注意定時定量吧！

d.       通常屬開朗、樂天派的人。你不太會去計較什麽，常常有點迷糊，有點不在乎；所以，你總是很開心、沒什麽心事好煩，但你可能相對的也缺乏一些耐性與毅力，只喜歡過輕鬆新奇的生活；若想有所成就的話，必須要定下心，專心工作才行，社會服務性的工作可能比較適合你。至於身體方面，你應該還算健康，尤其胃口特別好，要注意避免發胖。

（《新快報》）

有時真的覺得很無奈，總是會有這樣的人。

都不知道是我自己的性格問題還是別人的問題。我這人做事是挺認真挺上心的，不能說事事都很謹慎，但在一些比較重要的事情上我還是會很認真負責的。然而，相反的是有很多人都不是這樣，平時看他們都好好的，但是一做起事來就都是丟三落四的，漏洞百出。

就拿這次說吧，離考試還有半月，但是學校已經停課開始集中復習了，對於我這些住在本市的人來説肯定就回家啦。但問題是准考證還沒有發下來，於是我只好拜托木頭先幫我拿，然後就通知我，我再囘學校問她要。本來想，她也算是個很不錯的女孩子，人好，脾氣也好，應該能靠得住。她也是滿口答應幫我拿的，我還確認了好幾次，她當時還說我囉嗦長氣。但是到最後還是忘了幫我拿，自己拿了也沒有通知我，要不是我直接打電話問，她還“想不起來”呢，真是信錯人了。還好班主任苗哥及時通知了我，還作出了相應的安排。

對於這次的事情，怪責人家吧，顯然是欠缺公平的，畢竟這些始終都是自己的事情，自己都不看緊點，自己都不去拿，還能怪人家嗎？！怪就只能怪自己。本來我也不想說這些話的，只是今天突然收到木頭的短信說自攷4月份的報名已經開始了，從5號到10號。其實這些東西早在苗哥通知我回去拿准考證時就順帶說了，而我也已經在5號當天報考了。對於她的短信，我只覺得好笑，想“贖罪”但就遲了一步。要真的是想“贖罪”，就應該早告訴我，而不是今天才說，不過還好她不是9號或10號才告訴我。

說這麽多，我只想表達爲什麽有些人做事總是如此。滿口答應后又不能做到，只要稍微留心點，負責點也就不至於這樣了。等到“做錯事”了才來“恍然大悟”，想做補救工作也不會早點做準備，等到別人把事情都辦好了，才來“補救”，那還不如不補救。簡單地說，這些人做事都不夠得體。做事得體不一定就是面面俱到，完美無瑕，有時僅僅是right time, right place, right person就已經很足夠了。很多時候這些人都是些濫好人，隨口就答應你，也不管自己是不是就真的能完成“任務”，更別説是把事情做好了。

我還是那句話，要是做不到就不要答應，我絕不怪責，既然答應了就得做到，此乃說到做到。同樣我也是這樣，我做不到的或是不想做的，我肯定就不會答應，但是只要我答應了，我就一定會想盡辦法把事情做好，別人是否滿意先不說，起碼首先得過了自己的那一関。這是我自己的宗旨，也是我的原則。